一、引言
《玩偶之家》作为一部经典的戏剧作品，塑造了众多形象鲜活的人物，娜拉、海尔茂、林丹太太、柯洛克斯泰、阮克医生，这些人物都有其深刻性和复杂性。剧中的主人公显而易见是娜拉，鲁迅就曾对《玩偶之家》中的娜拉作了评价，在北京女子高等师范学校作了《娜拉走后怎样》的演讲。《玩偶之家》中的“玩偶”指的仅仅是主人公娜拉吗？她作为一个父权社会下被丈夫、婚姻压迫的典型，确实是受制于他物的“玩偶”，但若认为《玩偶之家》中的“玩偶”仅为娜拉一人，未免稍显片面。
“玩偶”一词在汉语中指的是“供儿童玩耍的人形玩具”，引申到《玩偶之家》的情境中，可以被解释为“被他人玩弄、操控，受制于他物的人”。娜拉作为海尔茂的“小鸟儿”、“小松鼠儿”、“乱花钱的孩子”，是受制于丈夫、依附于男权的玩偶，而剧中的另外几个人物又何尝不是受制于他物的玩偶？海尔茂是被金钱、权利操控的玩偶，他需要为了家庭的生计起早贪黑地工作，甚至因此得了重病。林丹太太是被家庭控制的玩偶，她为了照顾生病的母亲、年幼的弟弟，牺牲自己的爱情，嫁给自己不爱的男人。柯洛克斯泰是被资本控制的玩偶，他为了生存、上位，一步步沦丧了道德。《玩偶之家》中，人人皆是玩偶。在戏剧作品中，最能打动人心的是人，作家着重刻画的也是人。在《玩偶之家》这部社会问题剧中，易卜生也着力刻画挪威社会中的人，将人的玩偶性剖析于我们的眼前。
二、玩偶娜拉
（一）沉睡的玩偶
剧本第一幕开始，易卜生就为我们塑造了一个天真烂漫的玩偶娜拉形象。进门之后她首先掏出一袋甜杏仁饼干来吃，活像个没长大的孩子；在娜拉哼唱时，海尔茂称她是“小鸟儿又唱起来了”“小松鼠儿又在淘气了”；娜拉叫海尔茂来看自己采购的物品时，海尔茂问道“我的乱花钱的孩子又糟蹋钱了？”从娜拉与海尔茂的交谈、互动来看，娜拉是海尔茂眼中的小宠物，在经济地位中占上风的海尔茂是二人关系中的掌权者。海尔茂对娜拉说“谁也不会相信养活你这么一只小鸟儿要花那么多钱”，说明在海尔茂心中，他自己承担着家庭的一切重担，而娜拉是一个只会享乐的宠物。
但是事实并非如此，在娜拉与林丹太太的交流中，娜拉说“我们俩都得辛辛苦苦地工作”，她为了还那笔为救海尔茂的病而欠下的债，需要从海尔茂给的生活费中节省开支，要做些编织、绣花之类的工作来赚钱，还要为家中琐事以及日常生活而操心、忙碌，她默默地为家庭做贡献，却处于从属的地位中。她明明是有独立能力的，却在不平等的家庭关系中沉睡着，“甘愿”只做个“小鸟儿”、“小松鼠儿”。
（二）被惊醒的玩偶
娜拉以为海尔茂是深爱着自己的，以为在海尔茂看到告发信后会为自己承担责任，甚至因此决定在一切败露时结束自己的生命从而防止海尔茂担责。然而，在海尔茂拆开那封信后，他勃然大怒辱骂娜拉，曾经的“小鸟儿”变成了“坏东西”、“伪君子”、“撒谎的人”、“犯罪的人”、“下贱女人”。娜拉明明是为了救他的命而借款，他却在利益面前不顾一切，曾经的亲密爱人转眼就在“身败名裂”的威胁面前已然变成他的仇人。这一刻，娜拉意识到她自以为的爱情不过是一种幻觉——海尔茂对她哪有什么爱情？一旦遇到危险，海尔茂的自私、虚伪原形毕露，对于海尔茂来说，自己不过是一个物件，是在利益面前可以随意丢弃的玩偶。面对大麻烦，娜拉自己随时准备着为海尔茂去牺牲自己，而海尔茂的表现带来的落差无疑给她浇了一盆冷水。
在海尔茂收到柯洛克斯泰寄来的借据时，他立马又换了一副嘴脸，叫道“我可怜的娜拉，我已经饶恕你了”；娜拉看清了海尔茂的嘴脸，意识到结婚八年也没和海尔茂正正经经地谈过一次话，海尔茂却说“正经事和你有什么相干？”娜拉认识到自己不过是父亲、海尔茂等人眼中的“泥娃娃”，事事都由他人安排，以至于没人拿她当做一个可以与之聊正经事的人。她意识到一切是不对劲的，她想要了解自己与自己身处的环境，于是她决定与“玩偶”的身份割席，她要离开海尔茂去做自己。在老婆、母亲的身份前，她首先是一个人，本该跟海尔茂有平等地位的一个人。一旦被惊醒，娜拉无法再装睡，她选择用“砰”的一个关门声来宣告自己的新生。
（三）从沉睡到被惊醒
初读《玩偶之家》，也许会认为娜拉的“觉醒”是略显突然的，一直以来撒着娇称自己是“小松鼠儿”的天真烂漫的娜拉，怎么在海尔茂的变脸之后就毅然发出了“首先我是一个人，跟你一样的一个人”的独立宣言呢？但当我们细读文本之后，会发现娜拉从沉睡到被惊醒，是有着很多伏笔、有着事实基础铺垫的。
首先，娜拉有赚钱的能力并且为之自豪，为了还债，她做些绣花、编织、抄写一类的活计来挣取欠款，她对林丹太太说“有时候我实在累得不得了，可是能这么做事挣钱，心里很痛快，我几乎觉得自己像一个男人”，她的“心里很痛快”、“像个男人”饱含着自己对于实现价值的热爱与对自己能力的肯定，这是她自身本就具备的女权思想，为她“被惊醒”奠定了思想基础；其次，娜拉是果敢而有洞察力的，在海尔茂病重时，她知道海尔茂是个好胜、要面子的大男子主义者，一定不会允许自己擅自借钱，但为了救海尔茂的命，她坚定地做出选择：瞒着海尔茂偷偷借款，这是多么果敢而聪明的一个女人，这也为她“被惊醒”奠定了性格基础；最后，娜拉是有一定对抗精神的，当柯洛克斯泰向娜拉提起她的“罪名”，并且告诉她“法律不考虑动机”时，她回应道“那么那一定是笨法律”，在面对所谓的规则、法律面前，娜拉有质问的动机，她的对抗精神也为她的“被惊醒”做了铺垫。
在生活琐事上，娜拉一切听从丈夫的建议，大到人际交往，小到舞会上跳哪一支曲子、一个月吃几次杏仁饼干；在经济来源上，娜拉的生活费需要由海尔茂来提供，购置物品都需要经过海尔茂的同意。曾经的娜拉一切都依赖着海尔茂，甘愿在家庭生活中扮演从属的角色，甚至享受着自己“小松鼠儿”的身份；但危机爆发后，娜拉意识到自己身处的不平等地位，她的女性主义意识开始觉醒，她自然而然地选择与男权社会作抗争。或许娜拉并没有搞清楚自己的前半段人生为何沦为他人的附庸，并没有认识到自己出走行为的实质，也并不懂出走之后应该走向怎样的道路，或许她并没有真的“觉醒”，但是从“沉睡”到“被惊醒”，她就已经走向了觉醒之门，是极具进步意义的。
三、玩偶海尔茂
海尔茂在《玩偶之家》中的地位举足轻重，他是被男权社会操控的玩偶。在娜拉和海尔茂的夫妻关系中，海尔茂是一个压迫者的角色，他对娜拉是男权社会中男人对女人的压迫。像海尔茂对娜拉说的那样“我不要你别的，只要你像现在这样——做我会唱歌的可爱的小鸟儿”，他对娜拉所谓的爱是主人对宠物的肤浅的爱。正如他说的“正因为你自己没办法，所以我格外爱你，要不然我还算什么男子汉大丈夫”，海尔茂在娜拉这里获取他作为男人的可笑的虚荣心。
海尔茂是一个被男权社会操控的典型角色，他的言行举止处处透露着男权思想。在海尔茂的眼中，女人与男人并不处于平等的地位，一个男人的职责是工作赚钱、维持名誉，而女人最神圣的责任是对丈夫和儿女的责任。在婚姻生活中，娜拉只是供他观赏、摆弄的玩偶，而不是与他一样有思想的人，正如他对娜拉说的“正经事跟你有什么相关”那样，他根本瞧不上娜拉的头脑。在林丹太太说自己会点编织的手工时，他却说“你不应该编织东西，你应该刺绣”，因为“刺绣的时候姿态好看的多”，这证明在海尔茂眼中，女人就应该是被观赏的，他是以一个凝视者的姿态来对待女性的，这是典型的男权思想。
在男权社会中，海尔茂是一个压迫者，同时也是一个被压迫者。在和娜拉结婚后，他拼命工作，忙得要死，为了多点收入，他各种额外的工作都得做，起早贪黑地不休息，日子长了得了重病，这得病的根源正是他脑子“男人的职责是挣钱养家”的男权思想。面对娜拉的离开，海尔茂问道“你能不能说明白我究竟做了什么事使你不爱我”，他自认为爱着娜拉，实际上在面对危机的时候，他虚伪的嘴脸原形毕露，骂娜拉是“伪君子”、“撒谎的人”、“犯罪的人”，甚至在娜拉说要为他而死时，他也只会嘲讽道“你死了对我有什么好处”，在娜拉出走时他都无法认识到自己的问题，正是这男权社会一直以来蒙蔽了他的心灵，他根本不懂什么是真正的爱。剧本最后，娜拉离他而去，他失去了他的爱人。海尔茂或许罪有应得，但他的思想观念也是男权社会附加给他的，他更是男权社会的牺牲品与受害者。
海尔茂与娜拉的婚姻是畸形的，但是问题的根源并非出在海尔茂一人。在冲突爆发之前，娜拉也是享受着自己的“小松鼠儿”身份的，在当时社会风气的影响下，娜拉也和海尔茂一样是男权思想者。在冲突爆发之后，娜拉从男权社会中走向觉醒之路，她得到了自由和思想的解放，开始迈入自己的新生活；而海尔茂仍困于男权的泥沼中，他辛苦工作多年、为妻子孩子无私付出，却因为错误的认知走了错误的方向，最后落得失去妻子、一无所有的下场。娜拉离去后，留给海尔茂的，只有空荡荡的房间和迷茫、破碎的心。当所有人都有了生活的新希望，只有海尔茂还留在原地，除了背负上“虚伪者”的骂名，他什么都没得到。剧本最后，易卜生这样写道——“她走了。（心里闪出一个新的希望）啊！奇迹中的奇迹——”。这“奇迹中的奇迹”，是海尔茂心中新的希望，或许他也即将走向觉醒之路，去打破男权的传统，在未来与娜拉以平等的身份地位破镜重圆，这也是我们所希望看到的结局。
四、玩偶林丹太太
林丹太太是《玩偶之家》中不可或缺的人物，她对于情节的发展起到了重要的推动作用。分析她的人生故事，我们会发现这是一个被“被需要感”控制的玩偶。在她的母亲生病、两个年幼的弟弟需要照顾的时候，她牺牲了自己的爱情，因为在她眼里，自己能为母亲、弟弟做贡献、得到的“被需要感”是比爱情更重要的，就像她说的“想起了母亲临死那几年我能让她宽心过日子，我心里确实是又得意又高兴；想起给两个弟弟出了力，也觉得很满意”。等到母亲去世、两个弟弟不需要她时，她并不觉得自由，她的心里竟然是“只觉得说不尽的空虚”，她受不了“活在世上谁也不需要我操心”的感觉。
她之所以愿意和人见人骂的柯洛克斯泰组成新的家庭，是因为自己“想弄个孩子来照顾”，她对柯洛克斯泰说“你缺少一个我，我也缺少一个你”，这些都是因为她是“被需要感”的玩偶。在她被柯洛克斯泰所需要时，她才认为她的工作有了目标、生活有了意义，她想为一个家庭谋幸福，她的“被需要感”操控着她进行一个又一个并不理智的选择，第一次是嫁给她不爱的男人，第二次是贸然与品行败坏的柯洛克斯泰结成新的家庭。这无疑是悲剧。
五、玩偶柯洛克斯泰
在《玩偶之家》中，易卜生对柯洛克斯泰的着墨并不多，但是从他的言行举止中，我们能看到这是一个被资本社会控制的玩偶。剧中塑造的柯洛克斯泰是个“害了道德上治不好病”的小人，在海尔茂病重时千方百计刁难娜拉，为了保住自己的职位而三番五次威胁娜拉，可是他之所以变成这样的小人，是因为受到资本社会的压迫。
他曾经和娜拉一样，为了救老婆的性命而借假债，可资本社会的法律不考虑动机，所以他因此身败名裂。因为看不到生活的希望，他逐渐走上为了上位不顾一切的道路。他说“到了必要的时候，我会为我银行的小位置跟人家拼命”，究其原因，他需要为儿子的前途考虑，他说“我的儿子都好大了，为了他们的前途，我必须尽力恢复我的名誉，好好儿爬上去，重新再做人”，他也是出于一个父亲对孩子的爱而不择手段，说明他基本的人性并未泯灭。在林丹太太决定和他组建新的家庭时，他终于“感到快活”，他决定洗心革面、努力做好人，这说明他的内心有着对美好未来的憧憬。在资本社会中，他整日为了职位、生计而操劳奔波、费尽心机，却也只是为了生存，他是个被资本玩弄的悲剧人物形象。
六、玩偶阮克医生
阮克医生在《玩偶之家》中的存在感比较低，但却也是个不可或缺的角色。从阮克医生身上，我们看到的是一个被爱情控制的玩偶。他深爱着娜拉，愿意为了娜拉“做一切男人能做到的事”，愿意为她献出自己的生命，但是娜拉爱的人却是海尔茂。他明知道在娜拉的心里，海尔茂是爸爸一般的存在，自己不过是代替了娜拉小时候家中的佣人；娜拉对海尔茂的感情是女儿对爸爸式的顺从与崇拜，而她对阮克医生的亲密只是因为阮克医生陪她聊天还对她百依百顺。
对于阮克医生来说，深爱的人近在咫尺，却无法拥有，他对娜拉的爱是压抑而深沉的，与海尔茂对娜拉肤浅的爱形成了对比，但他这深沉的爱没能打动娜拉，他只能看着娜拉热烈地表达对海尔茂的爱，同时为娜拉默默付出。阮克医生被爱情控制，他怀着对娜拉爱的回应的侥幸幻想，就像他对娜拉说的“我上当就在这上头，你是我猜不透的一个哑谜儿，我时常觉得你喜欢我跟你作伴儿几乎像海尔茂跟你作伴儿一样”，明明结局已定，却还是无法脱身。
七、结语
《玩偶之家》中的“玩偶”，既是娜拉，又是海尔茂，是林丹太太，是柯洛克斯泰，也是阮克医生，剧中人人都是玩偶。“玩偶”，突出的是“身不由己，受制于他物”的状态，那么反观我们的现实生活，不也是人人皆玩偶吗？无论是男人、女人，还是家长、孩子；无论是被金钱权利操控，亦或是被世俗规则绑架；无论是囿于情感需求，还是困于基础需求，我们都无法摆脱“玩偶”的身份。不管是外部的压迫还是内部的欲望都在控制着我们，那么要如何寻找真正的自由之路呢？易卜生用他的《玩偶之家》，向我们提出了这样的问题，叫我们反思当下的生活，反思我们的社会。或许我们永远都是受制于他物的“玩偶”，即便如此，也不要忘记对自己“玩偶”身份的反思，反思是觉醒的第一步，而觉醒定能接近自由。
